01. 话语虽然把意义固定下来，但却不能让意义永远不变。 —— 苏珊・海沃德电影《电影研究关键词》
02. 女人电影（women’s film）于是就再生产女性受虐的剧情安排（Doane，1984：80）。多恩解释道，女性受虐幻想是去情色化的（de-eroticize）。这在无望之爱类型的情节剧中表现得尤为明显。露西?费舍尔（Lucy Fischer）考察了马克斯?奥菲尔斯的电影《一个陌生女人的来信》（Letter from an Unknown Woman，1948），以其为例说明受虐幻想不是表现情欲的手段，而是干脆取而代之（1989：101）。 —— 苏珊・海沃德电影《电影研究关键词》
03. 爱森斯坦自己就提供了一个简单的例子：第一组镜头表现一个女人和和她营养不良的孩子，他们坐在桌前，桌上是一个空碗；镜头切换，第二组镜头是一个超重的男人，带着一块金表，表链垂到他的将军肚上，他坐在桌前，因吃的太多而呻吟，通过快速剪辑，这两套画面的快速并置造成了某种冲突，从而也创造了第三组画面（在观众的头脑中）――资产阶级对于无产阶级的压迫。 —— 苏珊・海沃德电影《电影研究关键词》
04. 动作片是一个相当宽泛、包罗万象的术语,大致说来,就是指那些制作成本非常高,主要目的是为观众提供无尽的连环暴力和激动刺激的影像的电影.影像的电影. —— 苏珊・海沃德电影《电影研究关键词》
05. 电影中，丽莎这个年轻女人被一个“才华横溢”的钢琴家诱奸，她怀上了他的孩子，他却弃她而去。虽然她再也没有遇见他，至少在悲剧发生前是这样，她却把一生的爱都献给了他。她沉浸在对他的想入非非中。一夜情感付出了一生的等待。她依赖想象的情人影像（image）生活下去，从而用幻想取代了色欲（1989：95）。此处，情节剧毫无疑问再现了一种假想，即认为女性生命中最恋恋不舍的是爱情，女人一旦陷入爱情就会苦苦等待，一边等待，一边幻想着不在场的“他”（1989：95）。男人始乱终弃是这类情节剧惯用的修辞，直至最近，这种遗弃行为都意味着什么也不留下，包括经济上的资助。但是，有关后者的考虑好像从未进入丽莎的幻想世界。 —— 苏珊・海沃德电影《电影研究关键词》
06. 我们从这些影片的惊险中获得的任何有罪恶的快感都已经得到了补偿,这就是为什么我们要去观看这类电影:我们借此来逃避日常生活中的种种繁琐,借此来弥补自身生活的欠缺和乏味. —— 苏珊・海沃德电影《电影研究关键词》
07. 第一定义:电影使缺席成为在场,使不在场的东西被呈现出来.通过有选择地使用形象和声音,电影建构了一种”现实”; 第二定义:银幕使缺席成为在场(将那些在真实生活中不在场的普通人或明星带入观众的视野),但同时,银幕也起到使在场缺席的作用(观众从她/他所凝视的银幕上缺席了); 第三定义:缺席的女人(男性欲望的客体),在场的男人(认知中的主体). —— 苏珊・海沃德电影《电影研究关键词》
08. “忘掉情节……只专注于故意伤害”,没完没了的枪战、汽车追逐和相撞,被紧凑动作包装的惊悚片;燃烧弹爆炸摧毁建筑(甚至是世界)的高潮段落正是科幻片、灾难片和劫持片的核心;各种各样的爆炸、横飞的尸体、燃烧的坦克和飞机、鱼雷视点镜头,成为战争电影为人熟知的元素. —— 苏珊・海沃德电影《电影研究关键词》
作者简介
苏珊·海沃德（SusanHayward），英国埃克塞特大学电影学教授。她的近期著作还有《法国国族电影》（第二版，2005）、《西蒙娜·西涅莱：作为文化符号的明星》（2004），以及《恶魔》（2005）。
电影学研究必备工具书
如果说电影学的概念异常丰富庞杂，初来乍到者恍若步入古希腊神话中克里特岛的迷宫，那么本书则是那根导引路径的丝线，近二百个词条涵盖了类型片、电影运动、电影理论和电影制作等方面的各项术语。
本书词条按英文词序排序，为方便中文读者，正文前还提供了汉英对照表，读者可据中文术语名查出对应的英文单词，再在正文中找到相关词条。
《电影研究关键词》一书到位地收编了相关领域的重要词汇，且力求以富于理论色彩的语言，覆盖全球的例证，贴靠当下的文化概念，细致地解析了其内涵外延的学术意义。
——杨远婴（北京电影学院教授）
电影正借数码再度羽化重生，变身为巨幕奇观、三维魅影与微屏絮语。在影院、在课堂、在私室，在枕边。爱电影之人，可以观影，可以把玩，可以碎拆，可以重组。影片细读，早已不是电影人的专利。但深入影片与电影工业的腹地，却仍需执利器，善游击，方能开启摄影机暗箱，一窥究竟。苏珊·海沃德的《电影研究关键词》是一座电影研究的微型武库，或助你在电影研究的演武场上酣畅嬉戏，战略纵深，分享别样的表意实践。
——戴锦华（北京大学教授北京大学电影与文化研究中心主任）
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